Тази година и за първи път в историята на 27-годишно събитие жена председателства журито на Международния фестивал на фантастичния филм Жерармер, който се проведе от 29 до 2 януари Февруари 2021.
Изумително? Всъщност не, тъй като жените обикновено са слабо представени във филмовата индустрия ...
През февруари отличният документален филм Всичко може да се промени: ами ако жените имат значение в Холивуд? (съвместно продуцирано от Geena Davis, актриса и създател на Geena Davis Institute за джендър медийни изследвания), което има тенденция да рита мравуняка!
Ужас, жанр, оформен от мъже
Но сексизмът, присъщ на средата на седмото изкуство, става още по-ясен, когато става въпрос за хорър кино.
Малко от неговите режисьори са си проправили път към успеха и малко от техните филми са си изваяли статута на „култ“.
Ако сте като мен и оценявате класацията, ще видите например, че в тези от най-добрите филми на ужасите в Sens Critique и Vodkaster жените почти липсват.
Трябва обаче да отбележим скорошния завой, направен от ужас ...
Ужас, в разгара си?
Пристигането на Грейв с гръм и трясък в кинематографичния пейзаж например раздвижи манталитета и нежно подбуди в главите на любителите на ужасите, че: жените също знаят как да плашат.
Но Джулия Дюкърно не е единствената, която оформя новия скелет на страха.
Други жени, като Клер Денис, Дженифър Кент, Катрин Бигелоу и Корали Фаргейт, се стремят да импрегнират лапата си, визията си за ултра-кодифицирано кино, което и днес страда от доброто брой сексистки стереотипи.
Също така имах възможността да говоря с Корали Фаргейт, режисьор на отличния „Филм за изнасилване и отмъщение“ (поджанр, в който героинята си отмъщава след изнасилване) Revenge, издаден през 2021 г., на мястото на жените в индустрията на филмите на ужасите и ще сподели мненията си с вас по-късно в тази статия.
Но първо, мисля, че е важно да зададем ключов въпрос: До каква степен киното на ужасите може да се счита за сексистко?
Джендър стереотипи във филмите на ужасите
В слешърите, много популярен поджанр на хорър киното, в който мъж, често маскиран, атакува група млади хора с нож, често жената се измъква.
Известното „финално момиче“, архетип на киното на ужасите.
Тя обикновено иска да бъде мила, ярка, алтруистична и добродетелна. Следователно тя заслужава да оцелее.
До него имате "страничните момичета", често малко глупави и ултрасекси, които бързо се нокаутират и не се възползват от никакъв нюанс в писането на техните герои.
Сред тях е известната „кралица на писъците“, чиято роля често е ролята на жертвата, която издава дълъг вой, преди да бъде изкормена.
Ако този термин се отнася пряко до статуса на жертвата на героя, има обаче кралици-писъци, които са се освободили от този образ, за да се превърнат в истински лоши героини, като Лори Строуд, култов герой във филма Хелоуин, режисиран от Джон Карпентър и често разглеждан ( погрешно) като първия слешър в историята.
Проблемът с тези стереотипни герои е, че те поддържат идеята, че жените са жертви и че те могат да бъдат превърнати в героини само ако са се показали много мъдри, много добродетелни.
По принцип жената трябва да ДОКАЖЕ, че заслужава да оцелее.
Девите се справят, „курвите“ умират. Вечната дихотомия на девата или проститутката, която отрича способността на жените да бъдат нюансирани ...
Киното на ужасите оставя достатъчно място за героините
След като казах това, все още трябва да различавам значително мнението си, особено след като от моя страна киното на ужасите все още има предимства, каквито другите жанрове нямат ...
Според проучване, проведено от Стейси Смит, американски изследовател в областта на хуманитарните науки, ужасът е например жанр, който редовно преминава теста на Bechdel, инструмент за оценка на представянето на жените в дадено произведение.
Как? 'Или' Какво? Като цяло това е кинематографичен жанр, при който жените имат време за говорене, еквивалентно на това на мъжете.
Кнюс обяснява през 2021 г. в статия:
„Стейси Смит установи, че ужасът е единственият жанр, при който жените имат все по-важни роли, понякога въплъщаващи главните герои - като чудовища или героини - и следователно далеч от ролята на жертвите, към която все още са. твърде често се възлага. "
Някои създатели на жанрови филми също се считат за феминистки от публиката си.
Самият Джон Карпентър, крайъгълният камък на жанровото кино, каза пред Télérama:
„За Starman бях вдъхновен от Хауърд Хоукс и неговите силни жени, които не се нуждаят от мъже, за да съществуват, но които не се колебаят да ги хванат, когато решат.
Вкусът ми към героините, които дават повече хитове, отколкото получават, ми спечели признание като режисьор-феминистка от някои от моята публика. "
И за да продължите:
„Претърпях обаче диаметрално противоположни критики, които ме укориха за твърде мъжествената ми вселена. Всичко е свързано с възприятието. "
Всъщност е възможно в една и съща работа да видим всичко и неговата противоположност, според погледа, който сме се научили да поставяме по даден въпрос, според нашата култура, политическите ни мнения, нашия жанр, нашия опит.
В крайна сметка всичко е въпрос на гледна точка.
Режисьорите на филми на ужасите остават малко на брой
Някои признаци обаче не заблуждават. Например, невъзможно е да се постави под съмнение фактът, че жените почти отсъстват от пейзажа на филмите на ужасите .
Когато помолих Coralie Fargeat, например, да говори за жените, които са отбелязали любовта й към жанра, режисьорът ми каза:
„Няма да крием лицето си. Жанровото кино, до съвсем скоро, и с малки изключения, разбира се, беше „запазено“ за режисьори.
Филмите, с които сме свикнали и които ни белязаха, се правят от мъже . И аз обичах тези филми и режисьори по този въпрос. Това са примери за подражание.
Аджа, Верховен, Карпентър, Кроненберг, Линч, те са тези, които ми идват на ум, когато ми кажат за жанрови филми. "
Корали отдели няколко секунди да помисли и преди да продължи развитието си:
„Директорите, които се възползваха от тези кодове, пристигнаха наскоро.
Има Катрин Бигелоу, Клер Денис, които са в малко по-различен регистър. Регистър с много „авторски филм“.
И ако не жените режисьори ми повлияха, не е за нищо. Ние идваме от време, когато имаше много малко жени режисьори и още по-малко в света на ужасите.
Днес започва да има повече жени, които започват , като Дженифър Кент, чиято работа наистина ми харесва, особено в Mister Babadook. Появяват се режисьори на женски жанрове. "
Дали филм, носен от героиня, е феминистки филм?
След това тя се върна към отсъствието на жени режисьори в историята на жанра:
„За съжаление не можем да преработим историята.
Ние сме продукт на култура, образование, определен модел на потребление в киното, чрез който сме изковали погледа си. Ето защо борбата за паритет е важна . "
Тогава исках тя да говори с мен, вече не за жени, които режисират, а за измислени героини.
Жените наистина са вездесъщи в киното на ужасите. Но наистина ли е положително? Ако често около тях интригата е съсредоточена, не винаги е по основателни причини.
Специалисти, включително Лорън Куп, автор на дипломна работа за последното момиче, през 2021 г. обясняват пред списание Slate, че присъствието на жени в ужас е преди всичко въпрос на полезност :
„Ако открием толкова много жени във филмите на ужасите, това е преди всичко за съжаление, защото, ако вярваме на поп културата / обществото / света, те правят отлични жертви. "
Корали потвърди и добави:
„Фактът, че има женски героини, изобщо не означава, че филмите, в които се представят, са феминистки филми.
Мисля, че хорър киното всъщност не цени жените като цяло . Филмът на ужасите често е място за размирици, своеобразен изход за фантазии.
В отношенията с жените в хорър киното има нещо особено.
Кралицата на писъците или мацката, която е прецакана и която ще бъде избита например, са герои от сексистки клишета.
Има точка на кристализация на определен сексистки мъжки поглед с ужас. "
Кино на ужасите и неговите стереотипи са стабилни
За щастие няколко режисьори работят, за да променят хода. Coralie например създаде в Revenge героиня, която се бунтува срещу нападателите си.
Изведнъж исках да разбера дали й е било по-трудно, като режисьор, който иска да разкаже историята на жена в бунт срещу насилието на патриаршията, да намери подкрепа и спонсори, които да съживи неговия филм.
„Честно казано, много сложно беше начина, по който гледам на моята героиня.
Тя приема своята сексуалност, нейната ултра „бимбо“ страна в първата част на филма. Това беше черта на личността му, към която бях много привързан.
И това, което беше сложно, беше да наложим този външен вид. Това е неудобен външен вид . "
„Често ми казваха:„ тя трябва да бъде по-умна, по-малко секси “. Някои хора, които прочетоха моя сценарий, дори ми казаха, че той е бил изключително женоненавист ...
Отново има кодекси, които трябва да спазваме.
Ако не искаме да ни наричат женоненавист, жените трябва да бъдат облечени, докато според мен връзката ни със собственото тяло е всичко друго, но не и въпрос на дрехи. "
Трудно е да се създадат двусмислени героини
След това Корали добави:
„Там отново мисля, че това са истории за кодекси и конвенции.
Те се опитват да ни обяснят как трябва да изглежда нашият феминистки поглед . Обяснение освен това често е много двоично.
Следователно най-трудно за мен беше да наложа страната на „опашките“ на моя герой, която работи със страната на „лицето“.
Тоест, героинята използва тялото си по отмъстителен начин във втората част, когато го използва по сексуален и невъздържан начин в първата част на филма. "
Корали ми донесе вътрешна гледна точка за света на режисурата, която, разбира се, нямах.
Това завладяващо интервю само засили усещането ми, според което „все още има работа“ да приема женски персонажи, които са нюансирани , които малко излизат от клишета или които играят с тях.
Но това, което искам да запомня, е, че филмът на Корали Фаргейт съществува. Тъй като Грейв съществува.
Ужасът започва да приема нов обрат и това ми потвърди едно голямо име в киното ...
Александър Аджа и любимите му режисьори
Имах възможността, по време на това 27-мо издание на фестивала Gérardmer, да интервюирам Александър Аджа , директор на паметници на ужаса.
Той стои зад La Colline a des yeux (римейк на едноименния филм на Уес Крейвън), Haute Tension (отлична френска продукция със Cécile de France и Maïwenn) или напоследък Crawl.
Той ми даде любовта си към женски жанрови филмови режисьори, започвайки от Катрин Бигелоу:
„Близо до Тъмното е шамар от филма за вампирите за мен. Пластично, визуално, той остава шедьовър.
След наскоро обожавах Грейв, който наистина е много успешен, много овладян. По това време имаше и филмът В моята кожа. Психологическият вид беше много силен. "
След това той ми каза:
„Но в действителност ми е много трудно да мисля за киното от гледна точка на жанра на човека, който го създава.
Произхождам от семейство на режисьори. Свекърва ми е Даян Курис, режисьор, бившата ми съпруга е директор. Аспектът „квота“ е защитен от него, защото виждам толкова режисьори, колкото са режисьорите жени.
Но знам, че проблемът е там, че съществува. И знам преди всичко, че може да има повече жени режисьори , очевидно. И освен това ТРЯБВА да има още. "
Александър Аджа, режисьор, който се идентифицира със своите героини
Попитах и Александър Аджа дали измислена героиня го е накарала да иска, когато е бил дете, по-късно да моделира мощни героини, както във филмите му Haute Tension или Crawl.
„Ако правя това кино, това е отчасти благодарение на персонажи като Лори Строуд. Това са героините, които ме накараха да искам да правя филми.
Не защото исках да тичам след тях с резачка, а понеже наистина бях с тях, се чувствах точно до тях. "
И за да продължите:
„Винаги обичам да се идентифицирам с героите, които трябва да оцелеят. Изобщо не изпитвам удоволствие от психопата. Не е моето нещо.
Когато правя Crawl, персонажът на Kaya (Scodelario, бележка на редактора) съм аз. Бих искал да плувам като нея, бих искал да имам нейните умения за оцеляване.
Когато пиша сценария, персонажа, дори не съм наясно, че пиша жена или мъж . Отъждествявам се с единия жанр, както и с другия. "
Гледната точка на Александър Аджа е още по-интересна, тъй като режисьорът обикновено създава женски персонажи, които излизат от обичайните стереотипи.
Ужас, развиващ се жанр
В крайна сметка, ако ужасът остава жанр, обсипан с сексистки клишета, създадени предимно от мъже за мъже, остава фактът, че той се променя бързо, подобно на нашето общество.
Той се движи според онези, които го оформят.
Така че искам да вярвам много силно в хорър кино, което е все по-малко стереотипно, все по-свободно и амбивалентно.
Искам да продължа да виждам Гроб, Отмъщение, Обхождане, Следва, Вещицата, Хайлайф, Мистър Бабадук, които се стремят да предефинират контурите на героинята на филма за мъките.
Ужасът е любимият ми жанр, защото позволява толкова много свобода, лудост, творчество. Това е кино, което прогонва, което се движи, което насилствено, което разтърсва, което смущава, което безпокои, което тероризира, което травмира.
Ако го разпитвам, че го разпитвам, сладък читателю, това е защото обичам това кино и искам най-доброто за него!
Точно както искам най-доброто за всички малки момичета, които като мен мечтаят повече за блатни същества и вълци, които вият на луната, отколкото за очарователни принцове ...
