Срещнах актриса и режисьор, за да поговорим за пиесата им за изнасилването. Възможността да се доближите до красив проект и особено реакциите, които темата му предизвиква сред публиката, актьорите и театралните програмисти. Поставете в бездна в 5, 4, 3 ...
SOS VIOL и нейните нови помещения
В началото на тази среща с Yves-Marina Gnahoua и Imhotep Tshilombo има събитие, което от самото начало поставя сцената: откриването на новите помещения на SOS VIOL на 14 февруари (не е имало няма малък символ). SOS VIOL е асоциация в Брюксел, специализирана в грижите за жертви на изнасилване и, естествено, откриването на новите помещения, по-големи, по-красиви и по-нови от старите, събра голям брой защитници на правата на човека. Жени.
Именно след красноречива реч под формата на напомняне за феминистки постижения и призив за тяхното поддържане дойде моментът да се представят един на друг и се установи диалог между Ив-Марина, Имхотеп и аз. Малки фурни, вклинени в едната ръка и чаша кока-кола в другата, се заех да открия нова феминистка почва и красиви проекти в процес на създаване. Това е един от тях, с който ви говоря днес.
Изнасилването на малка черна череша: генезисът
В един особено слънчев следобед за месец март в Брюксел се срещам с Ив-Марина Гнахуа и Имхотеп Чиломбо, за да науча повече за пиесата, по която работят, съответно като актриса и режисьор.
Изнасилването на малка черна череша е пиеса, която Паскал Вребос подписва в края на 90-те. Той ще я посвети малко след това на един от бившите си ученици, който оттогава е станал актриса, Ив-Марина Гнахуа, като му каже " правиш каквото искаш с това ”. И легендата разказва, че той си потърка ръцете.
От чекмеджета до пренаписвания, 10 години зреене
Текстът под формата на монолог дава почетно място на гледната точка на жертвата, тъй като именно тя разказва на публиката за нейната трагична съдба (въз основа на реални събития) като младо момиче от Африка, дошло да учи в Европа. Без да спасява нито болка, нито насилие, героинята разказва за своето изнасилване в кратка пиеса, в която поезията не отнема нищо от насилието на субекта.
Между деня, в който актрисата получава текста и първата си витрина през 2021 г., минават малко повече от 10 години. Всъщност първата реакция на Ив-Марина не беше точно ентусиазирана:
„Казах му, че не е възможно, че е твърде сурово, че не може да ме накара да казвам такива неща. Свързаните изображения бяха твърде насилствени. Казах му, че е грешно, че е мръсно. На което той кимна, напомняйки ми, че самата тема е мръсна. "
Ангажиран проект
Твърде дрезгав, прекалено тежък за носене, текстът беше пренаписван няколко пъти, преди да достигне окончателната си версия през 2008 г., но там отново систематично срещна отказа на директорите, с които се свърза Ив-Марина.
„Исках пиесата да бъде режисирана от мъж, абсолютно. Исках мъжки пръст върху такава тема, исках да видя как един мъж ще представи това, през което може да премине една жена. Това беше и начин да се гарантира, че изнасилването не е само женски бизнес. "
Връщане на монолога в кутията на „чекмеджето“ до 2021 г. и осъзнаването на актрисата:
„Разбрах, че никога няма да има време за тази тема, че трябва да се направи нещо. Колко хора изпитват това ежедневно? И не говоря само за жени, а за малки момчета, малки момичета и мъже също. И все пак никой не говори за това, това е твърде силна тема. Между реалността на изнасилването и невероятно суровото описание на пиесата все още има пропаст. Това ще рече насилието на субекта. "
Тогава пиесата от театрален проект се превръща в ангажиран проект.
Изнасилване, концепция за таралеж
Когато питам Имхотеп Чиломбо как реагира на първото четене на текста, той отговаря „лошо“. Когато го питам какво го е убедило да участва, той отговаря, че това е пристрастието на автора:
„С него се работи отвътре. Ето защо казах да. Това е текст, който лесно се поддава на работа в материала; по отношение на звуците си, писането на парчето е много богато, музикално погледнато. Но се опитах да изляза отвъд. Това е тема, която лесно се отблъсква, заслужаваше да отиде по-далеч, затова реших да сваля четвъртата стена. "
Културата на изнасилването никога не се отклоняваше твърде много от нашата дискусия. Подхождам към него от гледна точка на Европа и западните страни като цяло, като споменавам Джак Паркър, видео игрите и извинението за изнасилване като цяло. И Имхотеп, за да оправдае постановката си, като обясни, че за да денонсирате система, трябва да покажете подробностите.
„Исках да е реалистично. Беше огромно предизвикателство, защото рискувахме да създадем на хората неудобство. Но предвид мащаба на явлението и конгоанския произход, рискът заслужаваше да бъде поет.
Говорим за изнасилвания в Сирия, но по света хората започват да се бунтуват срещу ужаса от случващото се в Конго и мълчанието на медиите. Ето защо приех тази пиеса и нейните реалистични пристрастия. Това беше начин за мен да възстановя подобие на баланс в представленията, за нашите сестри, нашите майки и всички, които са тук.
Когато бях в колежа, неволно се потърках с жертви на изнасилване. Научих какво са преживели след това и там видях, че животът е съсипан. За мен беше необходимо да се изправя пред обществеността, да им съобщавам за състоянието на жертвата, защото когато човек не е пряко засегнат, човек не знае и не иска да знае. "
Говорим за това, но не го докосваме
Отвръщайки на откровената цел на Ив-Марина да направи изнасилването повече от любовна афера, смея да задам въпрос относно личните чувства на режисьора.
„Имах трудности да разбера въпроса за изнасилването. Това е тема, която познавах, както много хора, но не знаех. Когато започнах да работя по пиесата, говорех много за това с приятелите си по онова време. Любопитството ми ме подтикна да задам много въпроси, които всъщност не съм си задавал досега.
Чудехме се до каква степен да отделим пикантната страна, която понякога откриваме при сексуалния обмен, силовата игра, която понякога е в основата на вълнението, от останалите. Сексуалността е невероятно широка, работата с изнасилване поражда много въпроси.
В този случай се обръща внимание на разрушителното устройство. Изнасилването е насилие, а не сексуален регистър. "
Цялата тънкост на парчето се крие в откровеното му третиране - през призмата на жертвата и без четвърта стена - на ултравиолетов обект, без да попада в клопката на боклука и лекотата. Не караме обществеността да се чувства виновна, но се опитваме да предадем необятността на една в крайна сметка обикновена драма.
За това актрисата покани танцьор и виолончелист да импровизират около оригиналния текст, всички под формата на кръгла маса, около която публиката има своето място. Идеята тук е да използваме изкуството като инструмент, за да дистанцираме проблема и да се потопим изцяло в него.
Трудността при програмирането на стаята
Ив-Марина Гнахуа се е обградила със солидни поръчители, за да оправдае проекта си и да гарантира, че той не греши поради невежество. Няколко брюкселски асоциации са разгледали парчето, преди да го озаглавят, включително SOS VIOL и Garance, специализирани в курсове за самозащита за жени.
По техен съвет екипът реши да предупреди публиката си преди началото на пиесата. Предпазна мярка далеч не е излишна, тъй като на всяка от витрините няколко души напускаха стаята.
Останалата част от публиката често отнемаше повече от четвърт час, за да си тръгне, след като спектакълът приключи и хората винаги идваха да задават въпроси, преди да излязат. Доказателство, че пиесата достига целта, когато става въпрос за повишаване на осведомеността и повдигане на въпроси.
Въпреки пълните стаи във всяка витрина (първата през две седмици на жените през 2021 г. в Брюксел, след това две други през 2021 г., все още в Брюксел), пиесата се бори да намери спонсори и се изправя срещу нежеланието на театралните режисьори. които по време на криза предпочитат развлеченията пред досадни теми. Следователно говорим повече от всякога за изнасилване, но някои все още го търкат повече от други.
Можете да посетите Le Viol d'une Petite Cerise Noire днес, 16 май 2021 г., в Сейнт Етиен като част от популярните театрални университети, стартирани от Мишел Онфрей. И през септември в Париж, в сътрудничество с Център Брюксел Валония (точно пред центъра Помпиду, за феновете на Маре)!
