В партньорство с UGC (нашият Манифест)
„ Frontal “ е думата, която ми идва, както очевидно, да говоря за Bonhomme.
Фронтален като синдрома, от който страда Piotr, разбира се. Плъзгане, челото, което блъска, предното стъкло, което се взира, кома, наклон.
Фронтален като този филм, който не се страхува нито от емоциите, нито от живота, истинския, без мисерабилизъм или хиперреализъм.
Фронтален като камбуза, който пада върху вас, буквално в лицето и никога не се пуска, е разположен на всяка крачка от живота ви, готов да ви спъне.
Фронтален като пълен фронтален (голота пред камерата) - защото бях изненадан, в положителния смисъл на думата, от голотата в Bonhomme.
Нито сублимираната и тромава голота на френското кино, както се разбира, нито палавите черно-бели задни части на Брижит Бардо, не, голотата на ежедневието, на живота, на гърдите, които се появяват в деколтето на тениска, на треперещо дупе, на пенис, който трудно може да бъде болен или почиващ, мек и невинен, между краката на момче.
Фронтален като сълзите, които ме хванаха за гърлото , големите ридания, които никога не съм имал във филмите и които са редки в реалния ми живот.
Bonhomme, в киното на 29 август 2021 г., е тур де сила.
Човече, за какво става въпрос?
Bonhomme, това е историята на Piotr (Nicolas Duvauchelle) и Мерилин (Ana Girardot), във връзка от няколко години.
Той е стабилен, смел, добре в своите помпи, работата си и бельото си. Тя е по-емоционална, ревнива, настроена.
Но какво се обичат те двамата.
Един ден автомобилна катастрофа, не сериозна, не сериозна, но челото на Пьотър срещу предното стъкло и след комата, това разстройство, този фронтален синдром.
Пьотър вече не е себе си . „5 години в главата и 15 години в гащите“, както казва неговият лекар (Франсоа Ролин).
Пьотър избухва пред телевизионни сериали, Пьотър има поредица цигари, Пьотър носи големи ерекции, изискващи облекчение.
Но Piotr вече не помни първото име на майка си, Piotr вече не знае как да се облича, Piotr е забравил кода си за заключване.
Мерилин остава . Очевидно за нея; лудост, за останалия свят.
Тя остава, въпреки кавгата, въпреки липсата на пари, въпреки Пьотър, който буквално подпалва апартамента, докато тя стиска зъби зад касата си, така че наемът да бъде платен.
Тя остава, въпреки родителите на Пьотър, които искат да го върнат, въпреки парите за здравни осигуровки, които не идват, въпреки сълзите и плача.
Тя остава с това забавно голямо момче, което й позволява да скача, защото не знае как да го направи добре в противен случай. Защото, ако Пьотър иска да се излекува, ще бъде с нея .
Според мен една сцена напълно обобщава Bonhomme: Мерилин доброволно върви на няколко метра зад Piotr, за да види дали си спомня пътя до апартамента им. Половината провокативна, наполовина тест, пълна с надежда.
Тя го изпуска от поглед. Той просто се губи.
Между решетките на техния жилищен комплекс HLM, Пьотър се скита от едната страна, извиквайки Мерилин, а Мерилин се лута от него, призовавайки Пьотър.
От двамата не е ясно кой изпитва най-голямо страдание. Защото всеки се нуждае от другия, като спасителен пояс.
Но Bonhomme не е трагичен филм, дори и да плаках много! Изхлипах не от бедствие, а от емоция, облекчение, съпричастност. Като преливане на човечество, което молеше да излезе.
Пред Bonhomme се смеем от сърце, размишляваме, включваме се, разпитваме се, разпитваме се. И е обиколка да се каже същото в игрален филм.
Bonhomme, деликатен поглед към увреждането
Проблемът, от който страда Пьотър, го прави лишен от филтър . "Смърдиш", "Да се чукаме ли?" „Грозно е“, толкова много думи се изричат леко, без да се осъзнават последствията от тях.
Мерилин се опитва в началото да му обясни, че трябва да остане в апартамента, когато тя работи, за да го защити, след това малко по малко, Пьотър се възстановява в живота, на малка работа, сред приятелите си.
Той не е излекуван, той има импулсивни жестове, груби думи, фиданки, които да направят джогинг пърдене, нежелани изблици на смях.
В неговите очи можем да прочетем естественото, отсъствието на злоба, известен страх също, добре погребаното съзнание, че той не е нормален, че е разбит, че всъщност не е той .
В очите на Мерилин четем любовта, любовта, която отнема всичко и на която му пука; известно недоверие също повдигна брадичка, сякаш искаше да каже „Оставете го на мира“.
Режисьорът (Марион Верну) като актьорите на Bonhomme работи с хора с фронтален синдром и с техните роднини , за да транскрибира най-добре тяхната реалност. Никола Дювошел доверява:
В края на прожекция 10 заинтересовани души ми казаха „Точно това“.
Bonhomme, любовна история в най-чистата й форма
Трудно е да се направи добър любовен филм, без да изпадате в сиропираното клише на романтичната комедия, интензивността е невъзможна.
Bonhomme е един от онези редки филми, които приличат на истинска любов .
Тази с мъки и съмнения, с викове и дребнавост, с очевидни факти и кикот.
Мерилин е с Пьотър, Пьотър е с Мерилин.
Толкова е просто и толкова сложно. И ще отнеме много повече от предно стъкло, за да се прекъсне връзката между тези две.
Bonhomme, между сянка и светлина
Докато Piotr стои вкъщи, всичко е наред.
Докато Piotr излезе, но не твърде далеч, това е добре.
Докато Piotr е под надзор, това е добре.
Докато Пьотр не се бърка в работата, това е добре.
Защото тогава Мерилин може да работи и докато парите са налице, това е добре.
Един ден не става.
Не искам да ви разказвам твърде много за Bonhomme, но има сложна част от филма, която ви отнема вътрешността и поставя реални социални въпроси.
Манихейството не е част от него, няма правилно или грешно , има трудни решения, последици, наранявания, белези.
Там отново работата с Националния съюз на асоциациите на семействата на черепно-мозъчната травма позволи на директора и нейния екип да се сближат възможно най-близо.
Мерилин не знае как да се грижи за възрастен инвалид и защитава Пьотър като майка вълк, опитвайки се да вдъхне нов живот на разбитото им ежедневие.
Тя прави лоши избори, рискува всичко, до нейния разум, възнаградена само с кратки моменти, когато Пьотър е почти, почти, човекът, който беше.
Мисля, че Bonhomme е от съществено значение за разбирането на положението на хората, засегнати от този недъг, но и на техните роднини.
Това е филм, който отказва всяко твърде ясно мнение, което показва нюансите на сивото и тези на реалния живот. С облаците, които понякога идват да го потъмнят, но също така и с блестящите просеки, които ежедневно изпръскват слънцето.
Важен филм, който може би е от съществено значение , да се види в киното на 29 август с добра доза Kleenex.
