Образът е около социалните мрежи: Марина Фоис, изглеждаше смаяна на снимачната площадка на Quotidien, където промотира филма „Огромно“, в който играе главната женска роля. Машината се състезава, RT и лайкове валят, коментари също.
Игралният филм е широко критикуван от хора, които в по-голямата си част не са го гледали. Какво стана ?
Спорът около Énorme с Марина Фоис
Актьорите Марина Фоис и Джонатан Коен създават двойка в Énorme, филм за родителството с нетипичен сценарий. Мъжът Фредерик е този, който решава да има дете, заменяйки съгласието на съпругата си Клер, като замества противозачатъчните й хапчета с плацебо и не й позволява да осъзнае, че е бременна, стига законовият срок. да се прекъсне не е надвишено.
Тези нечувани прояви на насилие повдигнаха много двойки вежди; и на снимачната площадка на Quotidien, колумнистката Maïa Mazaurette припомни, че те са незаконни. Изправени пред грубия израз на Марина Фоис, мнозина стигнаха до извода, че тя „е открила“ престъпността на действията, извършени от Фредерик във филма . Този туит, например, разпространи много:
Когато лицето на Марина Фоис се разпада на снимачната площадка на #Quotidien,
тя осъзнава, че # Huge организира възпрепятстването на аборта, което се наказва с 2 години затвор pic.twitter.com/h4IInjtQGk- Дестинация Ciné (@destinationcine) 2 септември 2021 г.
Трябва да се отбележи, че в „Enormous“ адвокат обяснява текст на Фредерик, че правосъдието може да го съди за извършеното от него.
Джонатан Коен, в туит, споделен от Марина Фоис, но вече изтрит, също изолира тази последователност от игралния филм, добавяйки надписа „Филмът говори сам за себе си“.
Медийната лудост напомня на противоречията, които се надигнаха около Миньон, фин филм на Маймуна Дукуре, който осъжда хиперсексуализацията на младите момичета. За излъчването си в Съединените щати Netflix избра плакат с участието на младите героини в провокативни пози, което породи изблик на критика към филма, но и към неговия режисьор, насочен към обиди и смъртни заплахи.
Отново филмът беше оценен по външен елемент още преди пускането му в стрийминг платформата .
Mylène Frogé, изследовател в новото медийно образование, която по-специално изучава филмова критика в YouTube, разшифрова за mademoisell:
Понастоящем, със социалните мрежи в Интернет, по-скоро ще търсим филмов критик „punchline“, който ще създаде шум и ще накара хората да говорят за това, понякога повече от въпросния игрален филм. Демонтаж на филм работи. Виждаме го и в YouTube: няколко редки видеооператори се опитват да говорят повече за това, което им харесва, но това, което получава най-много гледания, често са отрицателните отзиви.
Верни ли са трейлърите на филмите, които рекламират?
Преди тази поредица в Daily, трейлърът за Huge вече пораждаше много недоволство, особено сред феминистки активистки. Филмовите трейлъри обаче не винаги са верни на творбите, които популяризират ...
В статията му Защо трябва да завършим с ремаркета! публикуван в Vodkaster през 2021 г., журналистът Крис Бени написа следните думи, които все още отекват шест години по-късно:
Статиите за тийзъри или трейлъри са много по-четени, споделяни и коментирани от всеки ревю на филм. Причината е не само общото недоволство от критичния текст, но и лесният достъп до предложения дебат. Без страх да бъдете разглезени, няма нужда да отделяте 2 часа от времето си, за да видите филм предварително и да разберете за какво говорим: 2 минути са достатъчни, за да гледате изцяло за какво говорят всички и да участвате в дебата , като бъдем легитимен като всеки друг.
Същото е и с плакатите с филми или с интервютата с тези, които са го направили: те не представляват непременно игралния филм по различни причини (обрат, който да не бъде развален, двойно четене възможно, желание да се возим на маркетингова вълна, като затворим филма по скорошен голям успех ...)
Милен Фроге е още по-категорична.
Честно казано, мисля, че трябва просто да спрем да гледаме трейлърите изобщо , защото твърде често те изобщо не отразяват филма.
Разбирам, че искаме да видим за какво може да плащаме билет за кино, но в момента има твърде много измами на ниво трейлър. Да вземем случая с Huge, трейлърът обещава пряма комедия, докато в крайна сметка не е направен точно филмът. Има комедийни пасажи на много тежка тема, има Джонатан Коен и Марина Фоис, които са известни с комедийните роли, но това не означава, че това е чиста комедия.
Промоцията на класическия филм срещу ерата на социалните медии
Внимание, въпрос на бързина: кое интервю на актьор или актриса, в промоция за филм, НАИСТИНА ви е маркирало?
Ако нямате отговор, това е добре. Когато „талантите“ популяризират най-новия си културен продукт, резултатът рядко се запомня: езиковите елементи се следват и си приличат, въпросите на журналистите обикновено остават съгласни и понякога можем да открием в очите на актьор, умората от това, че трябва да разказвате за 18-ия час от деня този забавен филмов анекдот - който може би или не наистина се е случил.
Играта на промоцията е традиционно доброжелателна; медиите не задават въпросите, които дразнят, под наказание, че са персона нон грата с таланти, дистрибутори, служители в пресата и не са поканени в следващия влак, който ще развълнува киното.
С тази намеса в Quotidien, Maïa Mazaurette нарушава класическото упражнение . Тя поставя Марина Фоис и Джонатан Коен пред проблеми, които не са непременно част от инструктажа им за промоция и вероятно затова те са смаяни, не знаят какво да отговорят.
Намираме се през 2021 г. и традиционните модели се рушат един след друг. Вече не се нуждаем от телевизионно интервю, за да искаме или да не гледаме филм: ние вече имаме нашето мнение въз основа на трейлърите, плакатите, но също така и преди всичко начина, по който потребителите на интернет, които използваме проследяват в мрежите възприемат работата.
Широката общественост формира мнение много преди интервютата; това мнение се публикува публично, понякога много широко се споделя и следователно става ... тема, която трябва да бъде включена в интервютата . Дори когато е отрицателно.
Mylène Frogé анализира този момент на повишение за разлика от всеки друг:
В днешно време по-скоро ще слушаме мненията на нашите връстници (тези, които имат същите вкусове, ценности, мнения като нас), отколкото тези на професионалните критици. Познавате ли много хора, които избират своята филмова програма, базирана на Télérama или Cahiers du Cinéma? Нито пък аз…
Ето защо например в крайна сметка имаме прожекции в пресата, на които са поканени колкото се може повече инфлуенсъри и инфлуенсъри, колкото и журналисти, специализирани в киното: тяхното мнение ще тежи толкова, или дори по-тежко в очите на обществеността.
В моите очи тази последователност от Quotidien дава възможност да се вдигне шум, тя се присъединява към вкуса на „критичната критика“, за която говорих по-рано. Този пасаж, който се обръща много, позволява на шоуто да съществува в Интернет, в социалните мрежи, следователно извън обичайната си площадка, която е телевизията. Това му носи и нова публика.
Quotidien винаги е имал това желание да направи малко медийно образование , така че не е особено изненадващо, че Maïa Mazaurette надхвърля самия филм, за да хвърли обществен поглед върху неговия сюжет. Интересно е да видите шоу с такъв мащаб (любезно), което удря с юмрук по масата и казва: „Вашият филм може да е страхотен, но по отношение на действията на героя има проблем“.
Внимание, търпение и строгост, за да се избегнат грешки
Това, което произтича от тези противоречия - за Миньон, за Огромно - е нуждата от строгост на всички нива.
От съществено значение е филмовите разпространители да бъдат внимателни в комуникацията си, да не навредят на работата, като играят предизвикателно, особено с чувствителни обекти, при които маржът за грешка е много нисък. Mylène Frogé, за Énorme, припомня, че филмът вече стартира в минно поле:
В социалните мрежи има отхвърляне на френската комедия. Стана рефлекс. Никой не хвали френските комедийни филми, никой не се ентусиазира, когато бъдат обявени, с много редки изключения.
Така че, ако имаме комедия, чиято височина не убеждава, тя вече е мъртва и ако освен това е на чувствителна тема като Enormous, реакциите са още по-негативни.
Също така е важно от публична страна да се прави разлика между априори и силно мнение . Можем да имаме отрицателен априори за филм, разбира се, да не се бърка с мнение за цялата творба, когато не сме го гледали!
По този начин в историите на Instagram Фиона Шмит, феминистка журналистка, изрази гнева си на терена на Огромни ... преди да отиде да го види и да налее вода във виното му, обяснявайки на своята общност, че филмът не не е фиаско, от което се е страхувала. В същия дух нишката по-долу сравнява отрицателните предположения, които могат да бъдат направени за два филма, Джуманджи и Всички стоящи, което се оказва много по-малко проблематично по време на гледането.
Тъй като говорим за жени режисьори и ме питат за мнението ми за #Huge, малка нишка, обясняваща защо няма да оценя този филм, без да съм го гледала изцяло, с 2 примера, които ще разваля: римейкът на Jumanji и Филмът на Дюбоск за инвалидността. Ако ако pic.twitter.com/hRSW6pvfvY
- Рафта (@Letagere) 2 септември 2021 г.
По въпроса за предразсъдъците към едно културно произведение, ето ценно четиво на Та-Нехиси Коутс в Атлантическия океан: Не давайте на „Конфедерацията“ на HBO ползата от съмнението. ), който защитава да има достатъчно негативна представа за произведение, дори да не му даде шанс.
Той категорично осъжда (понастоящем отменения) сериен проект на HBO, представящ си свят след Гражданската война, в който южните щати, а следователно и про-робските конфедерати, биха спечелили. Творение, поверено на ... Дейвид Бениоф и Д. Б. Вайс, шоурунъри на Game of Thrones, които не блестяха от своята тънкост или от ангажимента си към равенството. Най-малкото, което можем да кажем, е, че съобщението за тази нова поредица не беше добре прието . Коутс пише:
HBO изрази "голямо уважение" към критиците, но също така изрази надежда, че последните "ще запазят преценката си, докато не видят работата".
Уместна молба на пръв поглед - не трябва ли да „запазим преценката си“ за произведение, докато не го видим? Но HBO всъщност не иска широката общественост да запази преценка: HBO иска широката публика да има положителна преценка. Развлекателна компания от такъв мащаб не обявява нова серия с големи размишления с надеждата да генерира неясни рамене.
Хората на високи места в HBO прецениха „Конфедерацията“ много преди да го видят - без съмнение, тъй като сценарият все още не е написан.
Да имаш априори, да имаш мнение, да не искаш да видиш културен продукт, защото не вярваш в него, разбира се е съвсем естествено.
Но в този спор около Марина Фоис в Quotidien има и погрешно схващане: онова, което актрисата открива на снимачната площадка, че действията, показани във филма, са престъпно осъдителни.
Идея, която не е била проверена преди да бъде публикувана, след което е предадена. Това, което Mylène Frogé обяснява, като припомня, че Франция, както и много страни, не е на преден план по отношение на образованието в медиите и социалните мрежи .
Започваме да се чудим как да обучим младите хора да бъдат критични към новите медии, когато възрастните, които трябва да осигурят това обучение, нямат правилните рефлекси, когато използват социални мрежи.
Понастоящем курсовете по медийно образование ще се провеждат от учители библиотекари (хора от CDI) или ще бъдат интегрирани в предмети като френски или гражданско образование, по инициатива на учител, действащ въз основа на доброволчество. Както виждате, МНОГО закъсняхме.
По принцип във Франция се научаваш да имаш мнение и да го даваш. Но в социалните мрежи се превръщате в актьор в медия и предпазливостта, която трябва да върви с нея, не се преподава в училище .
Тази кратка последователност от Quotidien при всички случаи ще отвори редица завладяващи въпроси, които поставят под въпрос връзката ни с изкуството, начина на работа на кино пазара и навиците ни в социалните мрежи. Какво, може би, да върне усмивката на Марина Фоис, въпреки вирулентността на спора.
